Какой сериал выбрать?

Да, все мы, безусловно, киноэстеты, смотрим лишь арт-хаус, знаем имена режиссеров, кои получают Золотую пальмовую ветвь .Но и у нас есть свои слабости. Хотя лично я называю сериалы своими маленькими радостями. Вот так, получишь пару сезонов сразу, и если продукт этот качественный - как уткнешься в него на пару дней - столько эмоций. Прощай спокойный сон. Будешь сидеть до трех ночи и в конце каждой серии непременно думать: "Ну сейчас, ещё чуть-чуть, только гляну что там дальше".

Вот только как угадать - твой сериал или не твой? Как упасть в этот океан, чтобы на несколько недель (бывает и такое) жить жизнью придуманных героев? Я многосерийных лент проглядел немало. И, как недавно выяснил, о многих еще и написал. Здесь внизу - полная подборка моих рецензий о сериалах. Откровенно плохих - нет. Я о таких просто не писал. Зачем время тратить? При этом сказать, что среди них есть настоящие шедевры - не могу. По мне, так в мире есть только один величайший сериал, его по праву называют культовым, это "Секретные материалы". Про него я никогда ничего не писал. У меня нет слов, чтобы выразить всё, да и я считаю это делом недостойным - что-то высказывать относительно такого творения. Вы, конечно, можете быть не согласны, но я мнение не поменяю.

 И ещё, пожалуй, к понятию "Шедевр" можно приблизить сериал "Побег", по крайней мере первые два сезона, хотя тут время все рассудит. Все остальное - это продукты. Ваш или нет? Как выбрать? Читаем рецензии!

Дальше »

Мой взгляд

             режиссёр Мариус Хольст, фильм «Король острова Бастой»

страна - Швеция, Франция, Польша, Норвегия

В 76 километрах от Норвегии есть остров Бастой. Сегодня его называют островом свободы для заключенных. Мало того, что зэки живут там в коттеджах и имеют отдельную комнату, так им ещё и отпуск положен – 18 дней в году. Работают заключенные, в основном, на природе – занимаются сельским и лесным хозяйством. Рабочий день с 8 до 16.30 – и это с двухчасовым перерывом на обед. В остальное время заниматься заключенные могут чем угодно – книги читать, тренироваться в спортзале, телевизор смотреть или даже в интернете сидеть (подробнее о тюрьме на острове Бастой можно прочитать здесь).

Но так было не всегда. До 1953 года на острове Бастой располагалась колония для малолетних преступников. Норвежские родители пугали ей своих непослушных детей. Как утверждается, подростков содержали там в «нечеловеческих условиях». Потому когда брал фильм, снятый по мотивам реальной истории на этом острове, то ожидал увидеть много жестокости, безразличия, ужаса и кошмара. Но, к моему счастью, эти надежды не оправдалась. Норвегия даже в начале XX века оказалась одной из самой гуманной стран.

Я смотрел первую половину фильма и никак не мог понять: «Где здесь нечеловеческие условия? Где ужас и кошмар?». Да, перед глазами у меня была колония, определенные тяготы и лишения для подростков, но никто из них не голодал, никого из них систематически просто так не избивали, в подвалах с крысами они не жили. Директор, конечно, сволочь конченная, но какой-то особой жестокости с его стороны я тоже не увидел.

Затаился в ожидании. «Наверное, это только с виду всё так благопристойно, сейчас вот до середины дойдет, и откроется весь кошмар». Вскоре ужас, действительно, вскрывается – воспитатель-надзиратель Бротен насилует заключенного подростка Ивара. Но, чтобы вы думали, этот факт широко обсуждается, и даже вызывает негодование и искренний гнев у директора интерната, только представьте. Ещё и комиссия специальная приезжает, интересуется у детей про их жизнь – те, естественно, молчат, говорят про «всё хорошо», но тут важно другое – сами члены комиссии не производят впечатления закостенелых циников, им по-настоящему интересна жизнь детей, они беспокоятся об их судьбе.

Воспитателя-насильника, правда, не увольняют – у него какие-то свои счёты с директором и тот его прячет от правосудия. Но с этого момента начинается совсем другая история – история о дружбе, ответственности и справедливости. Инцидент с надзирателем-развратником только катализатор для главной сюжетной линии. Этот фильм, на самом деле, не об ужасах тюрьмы на острове. Не надо здесь искать каких-то намёков на нечеловеческие условия содержания или прочие ужасы. Фильм не про это.

В центре повествования «Короля острова Бастой» – два подростка, Эрлинг и Олав, которые сначала были врагами, а в итоге стали друзьями. Нужно ли жить только для себя, не обращая внимания на несправедливость вокруг? Имеет ли смысл добиваться желаемого любой ценой? Или лучше погибнуть, но знать, что ты поступил честно? Эти вопросы – главные в картине.

Эмоциональный накал второй части, безусловно, гораздо сильнее первой. Всё, что было вначале, это только вводная часть. Но такую компоновку фильма создателям легко прощаешь. Вторая часть того стоит. Потому что все слова просто исчезают. Как-то анализировать происходящее на экране не остаётся сил. Хочется, конечно, сказать что-то про ужасы, про кошмары правосудия, но в тоже время понимаешь, что дело не в этом.

Дело в людях. В человеческих отношениях. В подлости и предательстве. В единении и силе. В законах и порядках. Не берусь дальше перечислять все темы, поднятые в этой картине, это надо просто смотреть и удивляться – как ловко и точно получилось у создателей уместить столько всего в, казалось бы, плоской теме «заключения под стражу».

Фильм оставляет тяжелое впечатление. Но в этом нет чувства отвращения. Нет такого, что на зрителя просто льют помои, а он должен кривить лицо, но сидеть перед экраном, потому как ему якобы показывают «правду жизни». Этим часто грешат российские ленты, претендующие на интеллектуальный уровень «выше среднего».
«Король острова Бастой» – это совсем другой фильм. Трудный, но интересный. Тяжелый, но полезный. И даже в чём-то красивый фильм. Финал, по крайней мере, даёт нить надежды.

              режиссёр Анна Матиссон, фильм «Сатисфакция»

За ходом съёмок этого фильма все желающие могли следить по записям Евгения Гришковца в живом журнале. Он так подробно, с красочными фотографиями, рассказывал чуть ли не о каждом съёмочном дне. «Вот это да, – думал я, – Гришковец осваивает новое культурное пространство. Театр ему покорился. Литература тоже. В блогосфере вырвался в лидеры. Теперь стремиться на телеэкраны». Всё это выглядело как настоящее триумфальное шествие. Красивый творческий путь выдающегося человека.

Но потом Гришковец закрыл свой живой журнал. Стал писать у себя на сайте – без возможности комментировать. Но, в результате, он просто исчез. Все, конечно, знают о его существовании. Знают, что он продолжает гастролировать. Но больше про Гришковца никакой информации. Мне вообще кажется, что он словно добровольно завершил свой творческий путь, специально закрыл свой живой журнал – чтобы больше не рваться в бой.

Такое чувство, что Гришковец создал для себя тот образ жизни, который его устраивает. Достиг определенного уровня финансового дохода. Ему больше незачем окунаться в творческие искания, писать новые книги, создавать что-то принципиальное новое. И фильм «Сатисфакция», к моему глубокому сожалению, не стал не прорывом в новое пространство, не послужил ступенью на новый олимп популярности, а оказался просто дембельским аккордом.

Провинция, преуспевающие бизнесмены, поколение сорокалетних, кризис среднего возраста, любовь, обманутые жёны, большие деньги, алкоголь и шикарные рестораны – всё это уже однажды было у Евгения Гришковца. И хотя этот сценарий он писал сценарий вместе с Анной Матиссон – рука драматурга, мне кажется, была ведущей. Этот фильм – для истинных поклонников творчества Гришковца. Тут смешалось всё о чём он когда-то писал или говорил на своих спектаклях.

Все прежние мысли и сюжетные ходы доведены до абсолюта. Мастерски перемешаны и красиво презентованы. Однако, повторюсь, ничего нового в этом нет. Евгения Гришковца все кто интересуются искусством знают уже наизусть. Все его интересы, страхи, диалоги. Всё это повторяется из произведения в произведение. И только, как уже сказал, для истинных ценителей может представлять интерес. Как ремикс старой песни. Вроде оболочка новая – содержимое старое.

Тем не менее, оторваться этой ленты очень не просто, её хочется смотреть и смотреть. На экране ничего существенного не происходит – но зритель сидит как вкопанный. Очень много таких бытовых деталей, которые никакой смысловой нагрузки не несут, но почему-то кажутся интересными. Например, когда герои включают видеокамеру, ищут кнопку «запись». Или когда один из героев пытается вставить диск в проигрыватель – сразу у него это не выходит. Я в растерянности думал «К чему эти моменты?». И все же за ними следишь. Даже в этом есть какая-то динамика.

Игра актёров – ещё один повод не отрываться от ленты. Гришковец, конечно, потрясающе справляется со своей ролью. Пьянство у него получается таким жизненным – без пафосного напыления. До этого всё так красиво – дорогие машины, дорогие интерьеры, дорогой алкоголь – но самое опьянение оно простое. Каким всегда бывает.

Тоже самое можно сказать и про игру Дениса Бургазлиева. Очень точно попал в образ. Вообще особенность этого фильма в том, что здесь многое понимаешь без предыистории. По одному виду героя. Все образы построены потрясающе точно. Нигде никаких вопросов: «Кто это? Что это?». Все понимаешь сразу – очень колоритные персонажи.

Хочется также отметить не совсем обычный монтаж. Переходы в виде калейдоскопа. Разнообразная музыка. Некоторые «стыковки» между сценами кажутся неправильными, обманывают зрителя, но это, как раз, цепляет. С одной стороны, хорошо передаёт ощущение алкогольного опьянения, а с другой – продолжает держать зрителя у экрана.

Можно, конечно, найти в картине и немало поводов для размышлений. Причём не в самих диалогах, а в самой ситуации: «Как такое случилось? Почему такое могло случиться?». Начинаешь думать о России, где бизнес в провинции бывает именно таким, «по правилам». Где люди, вроде главного героя, могут делать всё что захотят. Где все остальные находятся едва ли не в положении рабов.

Но всё это в картине прорисовано очень сухо. Это, скажем так, «закадровые» размышления. В самой же ленте какую-либо одну мысль трудно найти. Мне кажется, что весь смысл «Сатисфакции» заключён в кадре, где герой Гришковца, уже один, на рассвете, неожиданно начинает плакать. Вот в этом одном всхлипе – непонятном и необъяснимом – главным посыл ленты.

Это что-то такое чисто русское. Что иностранец и не поймет. Взял человек и заплакал – от всего сразу. Такое только у нас бывает. Такое кино нам и показал Евгений Гришковец. Ни о чём и обо всём сразу. В этом всё его творчество. Жаль только, что ничего нового в последнее время мы от него не слышим, мне бы хотелось.

Потому что всегда любил Гришковца. За что – не знаю.